Claves para disfrutar de la música

Por Carlos Tarín No es siempre fácil distinguir en Mahler la realidad física/espiritual de la metafórica. La muerte es una constante en su obra, especialmente en la sinfónica, como también el deseo de superarla. Y si en la Primera trataba de un héroe, en la Segunda «asistimos a su entierro», siendo asediados pronto por las […]

Por Carlos Tarín Sabía que nunca la vería interpretada completa. De hecho, estuvo a punto de no concluirla (es terminada en 1749, un año antes de su muerte). Entonces, ¿qué sentido tenía dedicar veinticinco años de su vida a una obra que no le daría la satisfacción de oírla? Las respuestas se amontonan, todavía 250 […]

Por Carlos Tarín «No intenté escribir música filosófica, o describir en música la gran obra de Nietzsche: quería representar por medio de la música una idea del desarrollo de la raza humana desde su origen, a través de las varias fases de su desarrollo, religioso y científico, hasta llegar a la idea nietzscheana del superhombre. […]

Se podría hablar de la poca fortuna que ha tenido el género sinfónico dentro del repertorio francés. Si bien es verdad que hay unas cuantas sinfonías escritas por autores de este país que han pasado a formar parte de los programas habituales de las salas de concierto de todo el mundo, el desarrollo de esta materia a lo largo del siglo XIX fue, ciertamente irregular.

Por Carlos Tarín Sirva este fácil juego de palabras para resaltar, una vez más, las similitudes entre dos fuertes personalidades, que no sólo vivieron en una misma transición -la que une el mundo previsible de la Ilustración con el inopinado del Romanticismo-, sino que su personalidad y su obra resultaron parte determinante en ella, cada […]

Por José Luis García del Busto Vistas las generalidades en torno al poema sinfónico, proponemos abordar el seguimiento de una de las obras maestras que Richard Strauss aportó a esta especialidad: Till Eulenspiegel o, si se quiere el título completo con el que se encabeza la partitura: Las divertidas travesuras de Till Eulenspiegel, según el viejo cuento […]

Por José Miguel Usábel La historia del Réquiem verdiano comienza en noviembre de 1868, cuando la muerte de Rossini le induce el proyecto de un réquiem que compondrían diversos músicos italianos para la conmemoración del primer aniversario. Verdi se reservó el «Libera me» conclusivo y, aunque el estreno de la obra no se llevó a […]