Reseña | Lu2 Tonalis

Lu2 Tonalis es la presentación discográfica del dúo formado por David Pons (saxofón) y Manuel J. Corbacho (piano), que llevan más de diez años trabajando y disfrutando del placer de hacer música de cámara juntos.

Las obras son una selección del repertorio fundamental para saxofón alto y piano (a excepción de Le chant des ténèbres de Thierry Escaich, compuesta para saxofón soprano y orquesta de cuerdas) y me atrevería a decir que debería ser de obligada escucha para los estudiantes de ambas disciplinas. La compenetración y ensamblaje de los músicos es evidente desde el primer momento, cuando abordan la Sonata de Creston con vigor, como indica la partitura, sin que la atención decaiga y logrando Pons unos sobreagudos exquisitos. Después viene la temida Sonata de Denisov, tantas veces maltratada por exceso de rudeza, aquí interpretada con precisión rítmica y control dinámico, con un punto de vista muy personal y, en mi opinión, acertado.

La Sonata de Albright, en cuanto partes, muestra diferentes técnicas compositivas que llevan a ambos instrumentos bastante al límite, sobre todo en cuanto a compenetración, ya que requiere una enorme complicidad entre los dos músicos. La Sonata de Hindemith, única y significativa, contiene varios enigmas todavía sin descubrir. Aunque fue escrita para trompa, rara vez se toca en ese instrumento. La obra progresa a través de la forma barroca sonata da chiesa. En el segundo movimiento, Hindemith presenta un mensaje en código Morse de un pintor renacentista. Antes del último movimiento se recita un poema escrito por el compositor.

Para terminar, Le chant des ténèbres de Escaich en su reducción para saxofón y piano, que supone la primera grabación de esta versión. Se trata de un lamento por un amigo recientemente fallecido, con contrastes abruptos y sorprendes que parecen provenir de un impulso visceral.

Las extensas notas del libreto, confeccionadas por los músicos, están muy documentadas y ayudarán al oyente a completar este viaje por la música del siglo XX. Como apunte final, echo en falta una toma de sonido más cercana, ya que resta nitidez al sonido depurado de los intérpretes, especialmente al piano.

Por Prado Fernández