Reseña | The Butterfly Effect

El presente registro comprende el segundo trabajo discográfico realizado por la pianista Noelia Rodiles, quien presenta un nuevo planteamiento en su enfoque de la música clásica con el establecimiento de un diálogo como consecuencia de unos encargos que recibieron Jesús Rueda con su Sonata núm. 5 ‘The Butterfly Effect’, David del Puerto con sus Seis caprichos sin título y Joan Magrané con sus Dues peces per a piano para escribir obras inspiradas de manera libre en Papillons de Schumann, las Canciones sin palabras de Mendelssohn y el Adagio de Schubert. La influencia muestra una relación en la que las piezas contemporáneas hallan inspiración en las románticas y el estilo del siglo XIX adquiere un nuevo enfoque del marco estético.

La pianista Noelia Rodiles comparte del mismo modo en su interpretación algunas de las cualidades que le permiten ser distinguida como una de las mejores músicos y pianistas de la actualidad, destacando de forma permanente tanto una profunda sensibilidad como un exquisito cuidado en el tratamiento de todas las sonoridades, las texturas y los planos, conformando atmósferas de precioso colorido y hermosa belleza mediante un fundamento de los parámetros dinámicos perfectamente equilibrado, la configuración de unas líneas melódicas de destacado lirismo y de gran afecto sentimental, estructuradas a través de un maravilloso sentido del cantabile, otorgando unidad a los claroscuros del discurso sonoro, y un formidable dominio técnico, lo que permite compartir una encantadora personalidad musicalidad de enorme relevancia comunicadora y una determinante humanidad.

Estas características se perciben en el recorrido presentado, conservando una esencia romántica en ambos mundos pero adaptando su conocimiento idiomático al servicio de las demandas de cada lenguaje, reseñando de forma especial el sentido de la evolución de la energía en la música del siglo XIX, especialmente de la tensión y de la distensión bien conseguida, y los impactantes contrastes sonoros en la música del siglo XX, con exigencias que llevan al límite los recursos del piano moderno.

Por Abelardo Martín Ruiz