Reseña | Juan Velert

Este álbum constituye un merecido homenaje a Juan Velert (1962-2024), compositor y saxofonista valenciano cuya trayectoria artística quedó prematuramente interrumpida por la esclerosis múltiple. Más que una simple recopilación de obras para saxofón y piano, la grabación recupera la voz de un creador que hizo de la música un espacio de expresión ante la adversidad. Su catálogo revela una escritura sincera y profundamente comunicativa y construida sobre melodías de gran fuerza expresiva, una refinada riqueza tímbrica y un lenguaje contemporáneo siempre accesible. El programa ofrece un recorrido por distintas etapas y facetas de su producción. La lírica Devoción contrasta con la intensidad dramática de Fantasía Carioca, donde confluyen armonías de inspiración expresionista y ecos de la música popular brasileña. Uno de los momentos más interesantes del disco llega con Apocalipsis Musical, una obra de gran energía que incorpora técnicas extendidas y elementos de improvisación inspirados en la tradición japonesa del Jo-Ha-Kyū. Los Tres Estudios, concebidos originalmente con fines pedagógicos, sorprenden por su entidad artística y por la variedad de atmósferas que despliegan, mientras que Feeling for Joan, compuesta por el propio Emilio Pérez, aporta un lenguaje claramente jazzístico que dialoga de forma natural con el universo musical de Velert. Las dos obras finales, ya alejadas del formato clásico de saxofón y piano, refuerzan precisamente ese vínculo con el jazz y amplían el abanico estilístico del disco. Emilio Pérez afronta este exigente repertorio con evidente compromiso y un profundo conocimiento de la obra del compositor, acompañado por la pianista Aida Velert, quien aporta solidez y equilibrio al conjunto. Se trata, en definitiva, de una grabación valiosa por su labor de recuperación patrimonial y por acercar al público un repertorio poco conocido, pero de indudable calidad. Este es un disco lleno de contrastes y riqueza expresiva que reivindica el legado de un compositor cuya música merece un lugar mucho más visible en el repertorio contemporáneo para saxofón.

Por Débora Ñancupil Troncoso