Reseña | Mahler: Sinfonia núm. 5 

La publicación de esta Quinta de Mahler no es un lanzamiento cualquiera: constituye el preludio de la integral completa de las diez sinfonías que Andris Nelsons y la Wiener Philharmoniker darán a la luz en octubre de 2026 para Deutsche Grammophon. La grabación procede de la actuación en vivo del Festival de Salzburgo de agosto de 2022, en el Großes Festspielhaus, con producción sonora de ORF y masterización de Everett Porter para Unitel. La Quinta —compuesta entre 1901 y 1902, en los años de la crisis de salud de Mahler y de su matrimonio con Alma Schindler— es una obra que el propio compositor consideró ‘maldita’: la tildó de ‘mal orquestada’ y la reescribió hasta semanas antes de su muerte. Su arco narrativo va de las tinieblas de la Marcha fúnebre inicial a la luz radiante del Rondo-Finale en re mayor, pasando por el tumulto del segundo movimiento, la exuberancia del Scherzo y la intimidad del célebre Adagietto. Nelsons lleva más de quince años cultivando una relación privilegiada con la Wiener Philharmoniker, y esa complicidad se percibe desde los primeros compases: la orquesta despliega su legendario sonido con una homogeneidad y una riqueza tímbrica difícilmente igualables. La calidez de las trompas —seña de identidad inconfundible del conjunto vienés, que BR Klassik destacó expresamente en su crónica del concierto— preside toda la interpretación con una presencia luminosa y de singular empaque sonoro. El director letón ofrece una lectura de enorme entrega emocional: el Scherzo avanza con energía y color, equilibrando el contrapunto y la vitalidad rítmica sin perder nunca el hilo expresivo; el Adagietto, resulta de una intimidad conmovedora, fiel a su carácter de carta de amor a Alma Schindler. Algún oyente podría echar en falta mayor tensión en el segundo movimiento, donde los tempos amplios de Nelsons priorizan la belleza de la frase sobre el vértigo dramático. Pero la suntuosidad orquestal y la profundidad interpretativa convierten este disco en referencia obligada para cualquier melómano, a la espera de la integral completa.

Por Jaume Darbra