Reseña | From Napoles to Madrid

From Naples to Madrid plantea un viaje musical entre dos espacios conectados por la historia y la cultura. Artemandoline y la soprano Núria Rial construyen un programa que pone de manifiesto la permeabilidad entre el mundo napolitano y España, mostrando cómo danzas, formas y lenguajes atravesaron fronteras.

El recorrido se inicia con Lucas Ruiz de Ribayaz y sus Xácaras por primer tono, una declaración de intenciones: ritmo, color y espontaneidad. El conjunto instrumental demuestra un dominio absoluto de la articulación y del fraseo, con una sonoridad transparente que permite apreciar la riqueza tímbrica de cada plano.

Núria Rial aporta una dimensión especialmente sugerente. Su voz, de emisión limpia y extraordinaria capacidad para matizar el texto, encuentra en los Tonos humanos: Niña, ¿Cómo en tus mudanzas? de José Marín un terreno privilegiado. En ella, la soprano evita cualquier exceso expresivo y apuesta por una teatralidad contenida. Algo similar ocurre en la Cantata spagnuola HWV 140: ‘No se enmendará jamás’ de Georg F. Händel. Rial combina ligereza y profundidad expresiva, mientras Artemandoline proporciona un acompañamiento flexible y lleno de matices.

Las páginas de Ruiz de Ribayaz, Santiago de Murcia o Andrea Falconieri permiten al conjunto explorar desde la elegancia danzable de las Marionas por la B, hasta el carácter casi vertiginoso de piezas de inspiración popular. La Ciaccona de Falconieri destaca por su capacidad para transformar la repetición en un proceso orgánico de crecimiento, mientras las Les folies d’Espagne de Jean-Pierre Guignon aportan un brillante cierre.

La interpretación de Artemandoline se caracteriza por una articulación viva y por una concepción camerística en la que ningún instrumento queda relegado al acompañamiento. Las cuerdas pulsadas adquieren una función mucho más amplia: dialogan, comentan, impulsan y colorean el discurso.

Combinando rigor y espontaniedad rigor y espontaneidad, Artemandoline y Núria Rial ofrecen un viaje luminoso, rítmico y lleno de matices que demuestra que, en el Barroco, las fronteras musicales eran mucho más difusas que las geográficas.

Por Ana Juanals Bermejo