Reseña | Georg Philipp Telemann. Fantaisies pour la base de violle

La recuperación en 2015 de la colección de Fantasías para viola da gamba de Telemann supone uno de los hallazgos más importantes para este instrumento en tiempos modernos. En palabras de Sara Ruiz, responsable de esta grabación que nos ocupa, si su situación de pérdida durante más de 300 años representó de manera simbólica la desaparición de la viola da gamba a finales del siglo XVIII, el hallazgo de estas partituras hace ya diez años es también metáfora de la buena salud y las posibilidades que hay para este instrumento en la actualidad. Ruiz fue, de hecho, la responsable del estreno absoluto en España de esta colección de doce piezas que reflejan como ninguna otra las características de la forma ‘fantasía’, tales como la mezcla de tradiciones y estilos nacionales, su amplia diversidad de caracteres (cada obra está, además, en una tonalidad distinta) y la puesta en juego de un amplio rango de rasgos idiomáticos y expresivos.

Nos encontramos, pues, ante un disco inusualmente ameno y, por qué no, adictivo, en el que la intérprete navega por estas piezas con la habilidad de quien las conoce en toda su profundidad y belleza. Ya sea a través de líneas melódicas amplias y frescas —pienso en el ‘Spiritoso’ de la Fantasía núm. 6 o en el primer movimiento de la Fantasía núm. 7— o mediante los juegos polifónicos —como en el precioso ‘Grave’ de la Fantasía núm. 11—, el timbre cálido y penetrante de la viola da gamba brilla en las interpretaciones de Sara Ruiz y subraya las posibilidades de una partitura ya de por sí rica. Esta intimidad y capacidad de diálogo entre intérprete y obra no quitan para que, por otro lado, encontremos también explosiones de energía y demostraciones de virtuosismo, que son también naturales a este estilo ‘fantástico’. En este sentido, uno escucha con asombro la profundidad del toque que se encuentra en el ‘Presto’ de la Fantasía núm. 3 o las agilidades del ‘Vivace’ con el que se despide el disco.

Por la capacidad de construcción de cada uno de estos ‘microcosmos’, como la propia intérprete los define, Sara Ruiz se alza como una intérprete privilegiada de estas páginas recuperadas de Telemann que tantas alegrías tienen aún por darnos a los oyentes del siglo XXI.

Por Manuel Pacheco