‘Si Pedrell fue la conciencia del renacimiento musical español, Albéniz fue, puede decirse, su auténtico corazón’, escribió Jean-Aubry en La musique et les nations. Ese corazón parece latir con pulso particularmente vivo en el trabajo discográfico que Alba Ventura ha dedicado a Iberia.
Desde el primer cuaderno se percibe una energía clara que se aleja del tópico impresionista de diluir la escritura mediante una pedalización continua. Su ‘Prélude’ (Évocation) se construye desde una transparencia que permite percibir la arquitectura de la pieza, mientras que en ‘Cadix’ (El Puerto) y, sobre todo, en ‘Séville’ (Fête-Dieu à Séville) emerge con claridad un sustrato scarlattiano que no resulta extraño si recordamos la tradición pianística de la Academia Marshall, institución de la que la intérprete es directora artística.
Uno de los rasgos más interesantes de la interpretación es la atención a la diferenciación polifónica. En pasajes donde la escritura de Albéniz se vuelve particularmente intrincada, Ventura mantiene la independencia de las líneas mediante una articulación definida y una clara jerarquía de planos sonoros. En el segundo cuaderno esto se percibe con claridad: ‘Almería’ aparece cantada con amplitud, mientras que en ‘Triana’ se impone el carácter danzable de la sevillana, sostenido por un pulso firme que evita el rubato excesivo.
El tercer cuaderno muestra otros aspectos de su enfoque sonoro. En ‘El Albaicín’, el inicio deja escuchar con claridad el ataque del instrumento antes de que la textura se densifique progresivamente. Los clímax se mantienen dentro de una medida muy controlada, evitando esa expansión sonora que en algunas lecturas acerca Iberia a un postromanticismo de resonancias casi rachmaninovianas.
Esta línea interpretativa se confirma en el cuarto cuaderno. Jerez aparece entendida ante todo como danza, mientras que en ‘Eritaña’ reaparecen los ecos scarlattianos insinuados al inicio del ciclo.
El resultado es una Iberia que rehúye el exotismo superficial y devuelve a la escritura de Albéniz su impulso rítmico y su imaginación pianística.
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