Reseña | Cantos del rapsoda

Indica el compositor David del Puerto que sus rapsodias para guitarra nacen de la idea de ‘coser temas’, esto es: de la unión fantasiosa de motivos sin seguir una estructura precisa. Este carácter de divagación, de búsqueda sin objetivo, sumado a un tratamiento metódico de las capacidades y sonoridad del instrumento, dotan a este Cantos del rapsoda de un espíritu de introspección que constituye su gran atractivo. El oyente debería sumergirse en su escucha, me atrevería a proponer, del mismo modo que se adentra en una lectura densa u observa un paisaje cambiante: con atención a los detalles, pero también con cierto desprendimiento que dé cabida a la sorpresa. Cualquiera de las rapsodias contenidas en el disco valdría como ejemplo, pero puede mencionarse la extremada delicadeza de la núm. 3 ‘Vuelo peregrino‘, o el huidizo discurso de la núm. 5 ‘Canti e Scherzi‘. La alianza con el guitarrista Eduardo Inestal es fundamental para el álbum, puesto que al tratarse de obras que fluyen y cambian, necesitan de un intérprete que ‘respire’ con ellas. En este sentido, es asombrosa la capacidad de articulación y fraseo de Inestal, que en muchas ocasiones determina un cambio de sección o de material a partir de matices o cambios de tempo sutiles. Así se manifiesta en la melancólica Rapsodia núm. 2 ‘Viaje a media luz‘, con unas secciones más diferenciadas y su luminoso final con armónicos, pero también en la núm. 6 ‘Visiones’, de un carácter mucho más nervioso y anguloso. El intérprete también tiene oportunidad de lucir la claridad de su toque en las piezas más breves que completan el proyecto. La abstracción de los Dos versos, en línea con el carácter improvisatorio de las rapsodias, está marcada por los juegos de textura y las líneas melódicas fragmentadas, e Inestal las resuelve con rotundidad y no sin cierta ironía. En cuanto a Sur, se trata de la obra con el lenguaje más convencional, tanto armónica como idiomáticamente, pero no por ello deja de ser una música encantadora y que se presenta interpretada con la misma viveza y frescura del resto del álbum

Por Manuel Pacheco