Reseña | Antonín Dvorák String Quartets 

Desde finales del siglo XVIII, el cuarteto de cuerda ha sido el género predilecto para demostrar el dominio técnico e intelectual de los compositores, así como un espacio íntimo en el que plasmar vivencias personales. Esto se refleja en los últimos cuartetos de Antonín Dvořák, quien, pese a su lenguaje romántico, mantuvo un profundo respeto por la estructura clásica e incorporó elementos del folklore checo como seña identitaria.

Dos de los catorce cuartetos que compuso protagonizan este disco. El primero es el Cuarteto núm. 12 en fa mayor,opus 96(1893), conocido como ‘Cuarteto americano’, una de las obras más populares del repertorio camerístico. Compuesto durante su estancia en Spillville, mientras trabajaba como director del National Conservatory of Music of America, refleja un ambiente pastoral y bucólico. Aunque se han sugerido influencias de la música indígena americana por el uso de melodías pentatónicas, este es un recurso musical presente en muchas culturas del mundo.

El siguiente es el Cuarteto núm. 13 en sol mayor, opus. 106(1895), compuesto tras su regreso a Praga. En esta feliz etapa, el compositor mostró mayor libertad creativa y una intensa experimentación musical, expandiendo el cuarteto hacia un carácter casi sinfónico. Tras ellos, el disco incluye el XI de Cipreses, B.152, un ciclo de canciones del que Dvořák arregló doce en 1887 para cuarteto de cuerda, y una adaptación del segundo movimiento de la Sinfonía núm. 9 ‘Del Nuevo Mundo‘ (1893) realizada por Rafael Rosenfeld.

El Merel Quartet, formado por Mary Ellen Woodside y Edouard Mätzener (violines), Alessandro D’Amico (viola) y Rafael Rosenfeld (violonchelo), galardonado con el premio Golden Bow, nos ofrece una interpretación compacta y equilibrada, en la que el diálogo entre los instrumentos fluye con naturalidad. Gracias a su rigor técnico y a una lectura estilísticamente consciente, sus integrantes ponen de relieve la riqueza tímbrica, energía rítmica y claridad estructural de la música de Antonín Dvořák.

Por Marta Álvarez García