Reseña | Roberto Sierra: Piano sonatas 13 & 14 – Estudios de ejecución trascendental

Roberto Sierra, compositor puertorriqueño nominado al Grammy y ganador del Latin Grammy, ha construido en torno al piano un territorio de enorme densidad conceptual. Este disco de Matthew Bengtson exige escucharse desde una idea muy concreta: la tradición como materia recordada, quebrada y recompuesta. Beethoven y Liszt aparecen aquí sometidos a un proceso de deconstrucción, memoria y desgaste, como si la música partiera de aquello que permanece cuando una obra anterior ya solo existe en forma de fragmento o imagen deformada.

La Sonata n.º 13 funciona como un objeto recompuesto; la forma sonata queda dispersa en fragmentos que el oyente percibe como piezas de un mecanismo desmontado. Hay cortes, irrupciones, zonas de continuidad interrumpida, y aun así la obra conserva una lógica interna poderosa. Bengtson evita la rigidez analítica y consigue que esa escritura respire musicalmente, con una tensión muy bien sostenida.

La Sonata n.º 14 ‘Moonlight’ lleva esa reflexión a un terreno todavía más fantasmal. La memoria actúa aquí como un sistema inexacto de reproducción de la realidad: conserva algo del modelo, lo desplaza, lo erosiona y acaba generando una verdad distinta. La sonata de Beethoven aparece como una imagen que pierde nitidez en el mismo acto de intentar recuperarla. Los silencios del primer movimiento tienen un peso decisivo: son espacios que, desde la memoria, exploran el olvido y la búsqueda de recuerdos.

En los Estudios de ejecución trascendental, después de una lectura de Liszt, la memoria se vuelve corpórea, con la aparición de un virtuosismo lisztiano atravesado por ritmos afrocaribeños, gestos de salsa, resonancias densas y una escritura de enorme demanda física. Bengtson responde con articulación cuidada, control del pedal, energía rítmica y una gama tímbrica muy trabajada.

La toma en el Auditorio Manuel de Falla de Granada favorece una escucha clara y profunda. El resultado es un disco exigente y vivo, donde el pasado se escucha desde el recuerdo, la deformación y la poderosa imaginación pianística de Sierra

Por David Pellejer