El compositor Sergio Blardony y el pianista Mario Prisuelos se han unido en la concepción de ‘Resonare Fibris’, un proyecto de difusión de música del Renacimiento español —de carácter fúnebre— abordado desde una fórmula innovadora: su puesta en diálogo con la música actual a través de un ciclo de obras para piano.
En el proyecto también participa la poeta Pilar Martín Gila, que ha realizado una serie de textos poéticos que funcionan a modo de interludio.
Por Susana Castro
‘Las miradas del presente sobre lo antiguo pueden ser muy variadas y ricas’
¿Cómo surge la idea del proyecto ‘Resonare Fibris’?
Sergio: Mi intención fue plantear una situación de cierta provocación. Actualmente, parece que el trabajo con música del pasado es algo que ha quedado lejos y, sin embargo, creo que —en la creación actual— hay muchas puertas que siguen ahí, abiertas, sin ser del todo exploradas.
Si pensamos en el Renacimiento español, veremos que —en líneas generales— sigue infravalorado para gran parte del público musical y eso, en consecuencia, parece que da lugar a que también en el plano de la creación no se aborde desde una perspectiva actual. Las miradas del presente sobre lo antiguo pueden ser muy variadas y ricas. Yo reivindico —en esta cuestión— una mirada desde el interior de la poética del compositor, desde una inmersión en lo antiguo para extraer una sustancia que pueda imbricarse con esa poética de autor. Casi todo lo demás ya se ha hecho antes y quizá tiene poco sentido repetirlo.
Después, está la temática: me interesaba observar cómo esos compositores —Victoria, Guerrero, Morales, Lobo, Vivanco…— elaboraban sus piezas en el ámbito de lo fúnebre, especialmente en el Versa est in luctum, que es un lamento en torno a la muerte muy específicamente español del siglo XVI. Era un reto trabajar en ese contexto, cuando soy consciente de que mucha música actual va por caminos muy diferentes.
¿Podría contarnos cómo ha sido el sistema de trabajo que ha seguido para relacionar música preexistente con sus obras de nueva creación?
Sergio: Hay una realidad innegable: la música desde la segunda mitad del siglo XX ha tenido muchos más vínculos con la música antigua que con otras épocas, como el periodo clásico-romántico. Si vamos bastante atrás, podemos pensar —por ejemplo— en el conocimiento que tenían las vanguardias de mitad de siglo XX sobre la polifonía de los franco-flamencos. Y ahí es donde creo que todavía queda un espacio sin explorar, un espacio realmente interesante, sobre todo en nuestro ámbito.
España fue una potencia musical en el Renacimiento y eso lleva a plantearse la necesidad de volver la vista atrás para indagar —siempre desde nuestro tiempo— hacia una música que sigue hablándonos, que continúa apelando a nuestro discurso de una forma u otra. Esto no significa, obviamente, una reivindicación del pasado como tal en la creación, sino que —como el arte se ha ido conformando a lo largo de la historia— se mostraría como una re-significación inscrita plenamente en nuestro tiempo. A partir de ahí, mi trabajo ha sido empaparme de esa música para —partiendo en todo momento de mi poética, de un discurso propio— ir estructurando un contexto coherente que permitiera ese vínculo.
Mi intención final ha sido—–por resumir mucho— explorar una música ajena en el tiempo pero no tan lejana en su concepción compositiva a mi visión de lo sonoro, y dejarme llevar por esa inercia que hace que el trabajo se produzca en una especie de ‘estado flotante’, sin una elaboración teórica excesivamente delimitadora. Y debo decir que ha sido una experiencia muy interesante y enriquecedora.
¿En qué momento entra Mario Prisuelos a formar parte de la obra? ¿Ha trabajado con él durante el proceso compositivo?
Sergio: Le comenté a Mario el proyecto en el Café del Real (creo que a inicios de 2019), y conectamos perfectamente. Yo tenía una gran admiración por su trabajo, especialmente en torno a la música actual, y me pareció que podía ser el pianista idóneo para plantearle un proyecto así.
Por supuesto que hemos trabajado en profundidad sobre el proyecto, no hay otro modo de abordar algo como esto. De hecho, dado el concepto de ‘Resonare Fibris’, siempre hemos planteado un trabajo en cercanía. No podría ser de otro modo.
La poeta Pilar Martín Gila también forma parte del proyecto, aportando textos que funcionan a modo de interludios, ¿cómo ha sido su relación de trabajo durante el proceso de gestación del ciclo?
Sergio: Pilar ha estado en el proceso creativo desde el inicio del proyecto. La idea era elaborar, como yo he hecho en la parte musical, una serie de textos poéticos —con un procedimiento similar al musical— en torno a Jorge Manrique y a la temática de la muerte, que aparecen en los dos interludios que contiene el ciclo de obras. Con Pilar llevo trabajando muchos años en esta relación música-poesía, y tenemos ya una complicidad que nos lleva a explorar diferentes caminos siendo conscientes de las diferencias, y de si estamos proponiendo algo diferente o no.
En este caso, el planteamiento era similar al proceso compositivo musical: partir de una poesía antigua para ‘colocarla’ en una poética —la de Pilar— y, por ende, en un tiempo concreto, el actual. Y eso era nuevo, era un reto que no habíamos trabajado nunca.
‘A través del mundo sonoro creado por Sergio Blardony con el piano y la electrónica se establece un diálogo apasionante entre las distintas obras del Renacimiento español con la creación actual’
¿Cómo describiría a nivel musical el conjunto de obras que componen el ciclo ‘Resonare Fibris’?
Mario: A través del mundo sonoro creado por Sergio Blardony con el piano y la electrónica se establece un diálogo apasionante entre las distintas obras del Renacimiento español con la creación actual. Es una obra en la que todo ocurre con intensidad, con un sentido ciertamente espiritual, las sonoridades del piano y se funden con la electrónica que evoca a menudo la polifonía renacentista, con un tratamiento sonoro magnífico.
Es una obra complicada de ejecución en algunos momentos, pero siempre muy pianística y con un gran conocimiento del instrumento por parte del compositor. Personalmente, es una obra muy satisfactoria de interpretar, se convierte en una experiencia casi mística; Blardony ha creado una obra apabullante en mi opinión.
¿Qué supone para el intérprete en vivo convivir con recursos electroacústicos? ¿Cómo afronta esta particularidad en el proceso de estudio?
Mario:Es un reto precioso la combinación del piano con la electrónica, de alguna manera tienes la sensación como intérprete de estar manejando un mundo sonoro más allá de tu propio instrumento. Empiezo desde el primer momento a trabajar la parte del piano teniendo en cuenta que después hay un trabajo de fusión con la electrónica, un trabajo camerístico. Mi objetivo siempre es buscar que todo fluya de una manera orgánica y que los elementos sonoros, piano y electrónica, se alimenten entre ellos, caminen como uno solo.
‘Estamos muy satisfechos con la reacción del público’
El proyecto se estrenó en noviembre de 2020 en las Jornadas de Música Contemporánea de Segovia y también pudo escucharse el pasado mes de agosto en el Ciclo Class_Ik de Lanzarote, ¿cuál fue la recepción por parte de público?
Mario: Estamos muy satisfechos con la reacción del público, muy favorable en ambos casos. Pienso que el público recibe este mensaje casi hipnótico en el que fluyen sonoridades muy lejanas como pueden ser las del Renacimiento español, junto con la creación de nuestros días, poco a poco se van difuminando los bordes, y se crea un diálogo de músicas sin etiquetas, un mundo sonoro que nos traslada al pasado desde una mirada muy clara de presente.
El ciclo puede adaptarse a los distintos escenarios que lo acojan, ¿cómo se realiza ese trabajo de adaptación?
Sergio: Sí, eso fue algo que me planteé desde el principio del proyecto y que trasladé a Mario. Es una obra perfecta para plantearla como work in progress. Sobre todo en su configuración respecto a la electroacústica. Han ido naciendo cosas interesantes que hemos ido incorporando a los diferentes conciertos. Por ejemplo, una situación sonora envolvente al final de la obra, que no estaba en el plan inicial (que sitúa los altavoces en una cuadrafonía alrededor del piano, para que todo parezca que emana de él aunque espacializado).
Creo mucho en la adaptación de las obras a los espacios: no hay un espacio igual. El auditorio tradicional ha planteado un estándar que desde hace tiempo se está rompiendo. El lugar es otro sujeto en la música. En realidad, siempre ha sido así…
¿Dónde se podrá escuchar próximamente ‘Resonare Fibris’?
En el FIMIN (VI Festival Internacional de Música Iberoamericana de Madrid), el próximo 17 de octubre, a las 19 horas en la Casa de Valencia. Y esperamos que en más sitios, ¡hay perspectivas interesantes!
Usamos cookies en nuestro sitio web para brindarle la experiencia más relevante recordando sus preferencias y visitas repetidas. Al hacer clic en "Aceptar todas", acepta el uso de TODAS las cookies. Sin embargo, puede visitar "Configuración de cookies" para proporcionar un consentimiento controlado. Leer más sobre nuestra Política de Cookies | Rechazar cookies | Configuración de cookies
Este sitio web utiliza cookies para mejorar su experiencia mientras navega por el sitio web. De estas, las cookies que se clasifican como necesarias se almacenan en su navegador, ya que son esenciales para el funcionamiento de las funcionalidades básicas del sitio web. También utilizamos cookies de terceros que nos ayudan a analizar y comprender cómo utiliza este sitio web. Estas cookies se almacenarán en su navegador solo con su consentimiento. También tiene la opción de optar por no recibir estas cookies. Pero la exclusión voluntaria de algunas de estas cookies puede afectar su experiencia de navegación.
Las cookies necesarias son absolutamente esenciales para que el sitio web funcione correctamente. Esta categoría solo incluye cookies que garantizan funcionalidades básicas y características de seguridad del sitio web. Estas cookies no almacenan ninguna información personal.
Las cookies funcionales ayudan a realizar ciertas funciones, como compartir el contenido del sitio web en plataformas de redes sociales, recopilar comentarios y otras funciones de terceros.
Las cookies de rendimiento se utilizan para comprender y analizar los índices clave de rendimiento del sitio web, lo que ayuda a brindar una mejor experiencia de usuario a los visitantes.
Las cookies analíticas se utilizan para comprender cómo interactúan los visitantes con el sitio web. Estas cookies ayudan a proporcionar información sobre métricas, el número de visitantes, la tasa de rebote, la fuente de tráfico, etc.
Cookie
Duración
Descripción
_ga
2 years
The _ga cookie, installed by Google Analytics, calculates visitor, session and campaign data and also keeps track of site usage for the site's analytics report. The cookie stores information anonymously and assigns a randomly generated number to recognize unique visitors.
_ga_M4P4WLQ1J2
2 years
This cookie is installed by Google Analytics.
_gat_UA-102044917-2
1 minute
A variation of the _gat cookie set by Google Analytics and Google Tag Manager to allow website owners to track visitor behaviour and measure site performance. The pattern element in the name contains the unique identity number of the account or website it relates to.
_gid
1 day
Installed by Google Analytics, _gid cookie stores information on how visitors use a website, while also creating an analytics report of the website's performance. Some of the data that are collected include the number of visitors, their source, and the pages they visit anonymously.
CONSENT
2 years
YouTube sets this cookie via embedded youtube-videos and registers anonymous statistical data.
session-id
1 year
Amazon Pay uses this cookie to maintain a "session" that spans multiple days and beyond reboots. The session information includes the identity of the user, recently visited links and the duration of inactivity.
session-id-time
1 year
Amazon Pay uses this cookie to maintain a "session" that spans multiple days and beyond reboots. The session information includes the identity of the user, recently visited links and the duration of inactivity.
vuid
2 years
Vimeo installs this cookie to collect tracking information by setting a unique ID to embed videos to the website.
Las cookies publicitarias se utilizan para proporcionar a los visitantes anuncios y campañas de marketing relevantes. Estas cookies rastrean a los visitantes en los sitios web y recopilan información para proporcionar anuncios personalizados.
Cookie
Duración
Descripción
NID
6 months
NID cookie, set by Google, is used for advertising purposes; to limit the number of times the user sees an ad, to mute unwanted ads, and to measure the effectiveness of ads.
VISITOR_INFO1_LIVE
5 months 27 days
A cookie set by YouTube to measure bandwidth that determines whether the user gets the new or old player interface.
YSC
session
YSC cookie is set by Youtube and is used to track the views of embedded videos on Youtube pages.
yt-remote-connected-devices
never
YouTube sets this cookie to store the video preferences of the user using embedded YouTube video.
yt-remote-device-id
never
YouTube sets this cookie to store the video preferences of the user using embedded YouTube video.
yt.innertube::nextId
never
This cookie, set by YouTube, registers a unique ID to store data on what videos from YouTube the user has seen.
yt.innertube::requests
never
This cookie, set by YouTube, registers a unique ID to store data on what videos from YouTube the user has seen.
Deja una respuesta