Para delimitar los genuinos albores de la ópera habríamos de remontarnos a las tragedias clásicas griegas, donde parece probado un uso de la música en conjunción con la voz y la dramaturgia, muy similar a lo que hoy conocemos como ópera
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La trompa
La trompa, junto con la flauta y la percusión, se pueden considerar los instrumentos más antiguos utilizados por el hombre. Surgió de una larga tradición de instrumentos de llamada que se remonta incluso más allá de las civilizaciones de Grecia y Roma
Lady Macbeth de Mtsensk de Dimitri Shostakovich
La era del Gran Terror encabezado por el alto mandatario soviético, haría mella en la sobresaliente carrera de Shostakovich de una manera terrible y muy dolorosa. Esta Lady Macbeth es un ejemplo perfecto, obra aplaudida por el público y la crítica, pero terriblemente censurada por el régimen soviético
Manon Lescaut de Giacomo Puccini
Manon Lescaut es la ópera de Puccini donde, de un modo más importante, se hace patente la influencia wagneriana, haciendo uso reiterado del leiv-motiv wagneriano, cuyo ejemplo más ilustrativo será la música del Intermezzo sinfónico
Alcestes de Christoph Willibald von Gluck
Alcestes de Christoph Willibald von Gluck es una total delcaración de intenciones, en ella el compositor muestra cómo pensaba que la ópera tenía que evolucionar. Su propuesta hizo que la ópera barroca evolucionase a un nuevo estilo
Las bandas de música: desde sus orígenes hasta nuestros días
El concepto de ‘banda’ hace referencia a una agrupación formada por oboes, fagotes, flautas, clarinetes, requintos, clarinetes bajos, saxofones sopranos, altos, tenores y barítonos, trompetas, fliscornos, trompas, trombones, bombardinos, tubas y un gran número de instrumentos de percusión
La Tercera sinfonía de Alexander Scriabin
Scriabin redactó un extenso poema y a partir de él elaboró la sinfonía. Sin embargo, este se ha perdido, y lo único que se conserva es una síntesis del mismo, debida a Tatiana de Schoezer y su hermano
La tuba
Los primeros antecesores de nuestros instrumentos de metal fueron las caracolas marinas, los cuernos de distintos animales, troncos vacíos de árbol y otros objetos de la naturaleza. Estos instrumentos ayudaron a los primitivos humanos a comunicarse
El saxofón
Antoine-Joseph Sax (llamado Adolph) nació en Dinant, provincia de Namur (Bélgica), el 6 de noviembre de 1814, e inventó el saxófono (llamado saxofón) en los comienzos del año 1840
La Quinta sinfonía de Serguéi Prokófiev
El ciclo sinfónico de Prokófiev es probablemente uno de los más atípicos del siglo XX. Con la poco habitual cifra de siete sinfonías, se adentró en el género a modo de broma con su Sinfonía núm. 1 ‘Clásica’
Scheherezade de Nikolái Rimski-Kórsakov
No parece exagerado afirmar que Rusia llega al siglo XX encorsetada en una cerrada y anquilosada sociedad estamental, que prolonga la Edad Media hasta la misma revolución rusa
Las sinfonías de Robert Schumann
Schumann utilizó las formas clásicas, pero las ensanchó con diversas técnicas innovadoras, entre las cuales destaca su uso de la interrelaciones temáticas. Su preocupación constante es conferir unidad al discurso de sus grandes composiciones orquestales
La Quinta sinfonía de Piotr Ilich Chaikovski
Estableciendo un paralelismo entre la Sinfonía núm. 5 de Beethoven y la obra que nos ocupa, percibimos la Quinta de Chaikovski mucho más introvertida y personal, melancólica y autocompasiva, frente a la locura arrebatadora de la primera
El Bolero de Maurice Ravel
Ravel concibe una obra ambivalente para él mismo, diciendo de ella: ‘He escrito sólo una obra maestra’, para añadir a continuación: ‘pero no contiene música’
Pinos de Roma de Ottorino Respighi
En esta obra, la música se instala en ambientes armónicos estables, sometidos a cambios más colorísticos y expresivos que direccionales. Recurre a las viejas escalas del canto gregoriano, heredadas de la antigüedad grecorromana
Así habló Zaratustra de Richard Strauss
Parece que verdaderamente la atracción de Strauss al escribir su Zaratustra le llegó por la magnífica poesía en prosa del mejor esfuerzo de la producción nietzscheana, y no tanto por el trasfondo filosófico que contiene
Till Eulenspiegel de Richard Strauss
El personaje Till Eulenspiegel existió realmente: fue un hombre del campo que murió víctima de la peste, hacia 1350, después de haber abanderado la rebelión contra la burguesía explotadora del campesinado
